Il se trouve ainsi entouré des nabis locaux : Pierre Bonnard, Édouard Vuillard, Ker-Xavier Roussel et Maurice Denis. Par l’entremise de ce dernier, il s’attire le mécénat d’un riche collectionneur d’art, le comte Harry von Kessler. Il achète en 1908 la villa Bellevue, 14 rue Alfred Couturier, puis déménage à côté de son atelier en 1913.

Son neveu, Gaspard Maillol, le rejoint pour créer le “papier Montval” dont la fabrique est installée en 1912 dans le hameau du même nom.

Dans son atelier marlychois, Aristide, dont Dina Vierny devient la muse en 1934, traite des thèmes les plus variés par déclinaison du motif de la nudité féminine. Il s’adjoint également le concours du céramiste marlychois Jean Van Dongen à partir de 1922.

Décédé près de Banyuls le 27 septembre 1944, son œuvre statuaire reste exposée dans le jardin des Tuileries à Paris selon la volonté d’André Malraux, locataire, un temps, du pavillon présidentiel de Marly.

Légendes sur le pupitre des illustrations de gauche à droite :
→ Maquette pour le sculpteur Maillol au travail par Vuillard © Musée d’art moderne de Paris.
→ Aristide Maillol dans son atelier chemin de la mare Thibault en 1936 | photo d’Henri Frère, 1936.
→ Jeanne, Gaspard, Raphaël, Aristide Maillol et Gaston Colin devant l’atelier de fabrication du papier Montval à Marly-le-Roi © Deutsches Literaturarchiv Marbach, collection Harry Graf Kessler.
 

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Jean Van Dongen, le praticien marlychois d'Aristide Maillol

Dans l’ombre du célèbre sculpteur Maillol se détache la figure du praticien Jean Van Dongen. Né près de Rotterdam le 8 novembre 1883, il débarque à Paris à la suite de son frère en 1904. Kees Van Dongen y fréquente le Bateau-Lavoir en compagnie de Paul Gauguin, George Daniel de Monfreid et Maurice Denis parmi d’autres artistes. Jean travaille alors avec le céramiste Paco Durio.

Jean Van Dongen se marie le 28 avril 1915 avec Marie-Louise Esnault, chanteuse au cabaret montmartrois “Au Lapin agile”. Il rencontre Aristide Maillol en 1922 et devient son praticien. Il installe son atelier près de celui de Maillol en bas du hameau de Montval et s’établit avec sa famille place du Chenil. Sa collaboration avec Maillol l’amène à cuire ses céramiques, à tailler des blocs de marbre, à réaliser des moulages. L’œuvre de Jean Van Dongen est particulièrement inspirée par le règne animal. Il expose une vitrine entière au Salon des indépendants de 1925 puis à la galerie d’art “La Crémaillère”. En 1929, il collabore avec Pablo Picasso à la réalisation de deux vases.

Le critique d’art Ernest Tisserand écrit de lui en juillet 1929 : “Car, sculpteur ou potier, Jean Van Dongen est avant tout un céramiste. Il sculpte en fonction du feu. Il tourne ses modèles en fonction de qui fait la vie moderne. Décorateur né, il veut que son décor, pour discret qu’il soit, éclate nettement sur la douce matière de sa terre. Et nous mettons très haut certains plats aux poissons, certains vases très calmes où quelques filets d’un noir métallique confèrent une vie réellement palpitante à la belle matière vitrifiée par le feu. Aussi bien son amazone est célèbre, ses biches, ses serpents, sa tortue, ses paons. Mais recherchez ses pots et ses plats, où se conjuguent les plus méritants efforts, les plus louables réussites”.

Jean Van Dongen est mort en 1970 à Marly-le-Roi. Ses œuvres sont conservées au musée royal Marly-le-Roi / Louveciennes, au musée national de la céramique à Sèvres, au musée Picasso et dans quelques collections privées.

Cf. : Anne Lajoix, « Jean Van Dongen (1883-1970), praticien d’Aristide Maillol et céramiste », in Revue du Vieux Marly, Marly-le-Roi, 2011, p. 77.
 

Au X^e siècle, Marly est une seigneurie appartenant à la famille des Montmorency. Celle-ci y a fondé une première église, dédiée à Notre-Dame et à la Sainte-Trinité.

En 1087, Hervé de Montmorency, à la suite de l’édification d’une forteresse en surplomb, crée la paroisse de Marly-le-Chastel. L’ancien village prend alors le nom de Marly-le-Bourg, dont l’église est donnée à l’abbaye de Coulombs. Cette dernière prolonge le lieu de culte par la construction du prieuré Saint-Étienne. L’abbé de Coulombs devient titulaire de la seigneurie de Marly-le-Bourg en 1148 et le prieur y assure désormais les fonctions de justice. Peu avant 1200, est fondé un Hôtel-Dieu, ou hospice.

François Thévin, conseiller d’État du roi, obtient la seigneurie de Marly-le-Bourg en 1618 et démantèle l’Hôtel-Dieu. Il édifie une maison seigneuriale dans la future propriété du Chenil.

Louis XIV acquiert les deux seigneuries pour les rassembler sous le nom de Marly-le-Roi. Les paroisses du Bourg et du Chastel sont ainsi réunies en 1681.

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En 697, le territoire de Marly (Mairilaco) se situait entre les actuels square Georges Michel et la Place de la Vierge.

Ci-dessous © Charte mérovingienne du 25 avril 697, Archives nationales.

Extraits de la Charte de 1087 d'Hervé I^er de Montmorency (1040-1094)

“Parce que les générations passent et trépassent, comme le dit Salomon.

Moi, Hervé de Marly, et mon épouse, Agnes, et mon fils Bouchard, s’obligeant à atteindre la grâce du royaume céleste, je donne aux moines de Coulombs soumis au Christ et à la très sainte Marie mère de Dieu l’église de Marly, dont j'ai hérité, avec toutes les choses appartenant de droit à l’église […]

Je donne également deux arpents de terre contigus aux remparts de mon château pour construire une autre église. Parce qu’il est important de faire édifier ce lieu saint près de mon fief  […]”.

Le saviez-vous ?
Le blason de Marly-le-Roi est constitué de deux soleils symbolisant Louis XIV, et de huit alérions (aiglons) d'azur, armes des Montmorency, premiers seigneurs de Marly ; les couleurs bleu et jaune étaient les couleurs royales.
Aujourd’hui, la ville utilise aussi l’image du cheval de Coustou comme élément graphique pour signer ses documents.

Il devient alors la propriété de la famille de Thomas Dussin, huissier de chambre de Louis XIII et Anne d’Autriche. Sa pierre tombale se trouve conservée dans le transept de l’église Saint-Vigor.

Il fait l’objet d’une importante spéculation immobilière au  cours du XVII^e siècle, jusqu’à aboutir entre les mains d’un autre Thomas Dussin, fils du précédent, premier huissier de chambre de Monsieur, qui le revend, au bout de 20 jours et au double de son prix, le 14 décembre 1693, à Guy-Crescent Fagon, premier médecin de Louis XIV, membre de l’Académie des sciences et administrateur du Jardin des Plantes. Ce dernier ne cessera dès lors d’agrandir le domaine durant 23 ans.

Le 4 août 1802, il échoit à l’abbé Sieyès, comte d’Empire et sénateur, et devient, au XIX^e siècle, la propriété du libraire Charles Gosselin, puis du banquier Weisweiler.

Un lotissement pavillonnaire y est construit au début des années 1930. L’association « Pour les aveugles » fondée en 1917 par Madame Chambet-Chenault y installe, de 1963 à 1999, un centre de réinsertion pour aveugles.

Le bâtiment principal date de 1742 et devient, sous la Révolution, maison commune entre 1796 et 1798.

Au XIX^e siècle, le domaine, redevenu privé, se transforme en un magnifique jardin à l’anglaise.

En 1955, la propriété est vendue à la Caisse des dépôts et consignations. En janvier 1966, la Ville de Marly-le-Roi se porte acquéreur du parc qu’elle aménage, et du bâtiment qui, depuis octobre 1988, accueille l’Hôtel de Ville.

Riche d’essences remarquables, le parc est transformé en arboretum en 1991.

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Le domaine du Chenil bénéficie d’une mise en valeur de ses terres, attestée dès le Moyen Âge, dont les racines plongent probablement jusque dans la période antique. Les moines de l’abbaye de Coulombs y pratiquent l’agriculture au profit du prieuré Saint-Étienne qu’ils ont bâti au XII^e siècle.

Le domaine est acheté par Louis XIV en 1693 pour y installer le chenil servant à abriter sa meute de chasse.

Légende de la carte postale ancienne : “Peintures réalisées par Pithon et Martens, offertes par Victorien Sardou à la commune de Marly-le-Roi.”

Lorsque la municipalité de Marly-le-Roi entre en possession du vaste domaine du Chenil, le 21 janvier 1966, elle hérite des vestiges d’un jardin à l’anglaise de plus de 5 hectares.

Il est aujourd’hui toujours difficile de discerner lequel des riches propriétaires qui se sont succédé à partir de 1819 est l’auteur de ce jardin. Anne-Éléonore Craufurd (1821-1828) ou le général Mackenzie (1828-1839) peuvent en avoir importé l’idée. La baronne Dupuytren (1838-1866) commence à étendre la propriété vers la rue de Briqueterie en 1843. Son gendre Louis Napoléon Bonnin de la Bonninière de Beaumont (1866-1877) lui ajoute les anciens jardins du prieuré médiéval en 1870. Il semble que la forme aboutie du jardin date des années 1886-1890. Durant cette période, Paul Ernest Roland-Gosselin réalise de nombreux travaux, dont l’aménagement paysagé d’une pièce d’eau centrale préexistante et l’installation d’un pavillon d’agrément réputé de style asiatique. Le jardin est alors desservi par une orangerie construite en 1887, à l’emplacement de l’actuel Pôle Jeunesse.

L’actuelle architecture paysagère du parc est le résultat des aménagements réalisés en 1987, à l’occasion de la construction de la salle des fêtes de l’hôtel de ville.
 

Il est recruté par les frères Offenstadt, propriétaires de la “Société parisienne d’Édition”, en tant que dessinateur. Il collabore dès 1904 aux magazines “L’Illustré” puis “L’Épatant”. Forton y publie dès 1908 les premières aventures des célèbres Pieds Nickelés, dont le nom est inspiré d’une pièce de théâtre éponyme de Tristan Bernard. Le succès de ces trois personnages - Croquinol, Filochard, Ribouldingue -, aussi drôles que roublards, les portera plusieurs fois sur les écrans de cinéma, dont une adaptation de 1964 avec Jean Rochefort et Michel Galabru.

Louis Forton aime dessiner sous de nombreux pseudonymes : Piccolo, Tom Hatt, Tommy Jackson, W. Paddock… Il participe à la généralisation de l’usage des phylactères, ou bulles de textes, dans la bande dessinée.

Louis Forton fait la rencontre du jeune Pierre Lacroix dans l’épicerie des parents de ce dernier, rue de Fontenelle, et l’initie au dessin. Pierre Lacroix suit les pas de son maître à la “Société Parisienne d’Édition” pour collaborer au magazine “Pêle-mêle”. En 1947, il a l’honneur de reprendre la saga des aventures de Bibi Fricotin créée par Louis Forton, décédé le 15 février 1934.

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À Marly-le-Roi dans les années 1880, le jeune Louis Forton (qui est né le même jour qu'Albert Einstein) se passionne pour les chevaux. Il sera garçon d’écurie, puis jockey et même… joueur. C’est dans le cadre de courses hippiques qu'il fait la rencontre des frères Offenstadt ; une rencontre déterminante qui lancera sa carrière dans la bande dessinée.

Louis Forton est aujourd'hui considéré comme l'un des pionniers de la bande dessinée française.

1re planche des Pieds Nickelés publiée le 4 juin 1908 dans “L’Épatant”	Charles Denner, Jean Rochefort et Galabru dans Les Pieds Nickelés en 1964

Magazine “L’Épatant”	1er album de Bibi Fricotin,1928	Album de Pierre Lacroix

Surnommée “la montagne fort raide” par Louis XIV, la Grande Rue fut pavée en 1690.

Au sein de ce bel ensemble, où le commerce est aussi présent depuis longtemps, quelques adresses requièrent une attention particulière :

• Au n°6, la maison natale de Joseph Pellerin, né le 28 avril 1684, intendant général des armées navales françaises et père de la numismatique.
• Au n°23, l’hôtel particulier du menuisier de Louis XIV, Jacques Mirel, construit en 1682.
• Au n°27, les communs de l’ancien hôtel du gouverneur de l’Île-de-France, François-Joachim-Bernard Potier, duc de Gesvres.
• Au n°46, l’hôtel du comte de Toulouse, datant du début du XVIIIe siècle. Démoli avant la Révolution, il fut reconstruit en 1816 par Anne-Elisabeth Racine, veuve de l’académicien et conseiller d’État, Jean Devaines.

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Parmi les personnalités ayant vécu dans la Grande Rue, un illustre numismate, un marquis devenu duc, un homme de lettres de l'Académie française.

Joseph Pellerin, né à Marly le 27 avril 1684, célèbre antiquaire et numismate, créa la méthode historique de classification des monnaies. Commissaire général et premier commis de la marine, Pellerin avait formé un médailler de 32 500 pièces qu’il vendit à Louis XVI pour 300 000 francs en 1776. Il est décédé à Paris le 30 août 1782.

François-Joachim Potier de Gesvres est né le 29 septembre 1692. Il est le fils de Bernard-François Potier (1655-1739), Gouverneur de Paris, chevalier des Ordres du Roy et marquis de Gesvres. Il reçut de son père les charges de Gouverneur de Paris, duc de Tresmes et premier Gentilhomme de la chambre du roi. Il appartenait également à l’ordre du Saint-Esprit. Il épousa le 2 juin 1709 Marie Madeleine de Mascrany, décédée le 8 juillet 1717. Duc de Gesvres, il mourut sans postérité le 19 septembre 1757.

Anne Elisabeth Racine fit construire l’actuel hôtel de Toulouse en 1816. Elle avait épousé Jean Devaines vers 1769. Ce dernier avait été le collaborateur de Turgot. Membre du Conseil d’État sous l’Empire, il fut élu à l’Académie française en 1803 quelques mois avant son décès. Anne-Elisabeth avait eu un fils en 1770, Jean-Eusèbe Devaines, ingénieur des Ponts et Chaussées, préfet à Metz, puis directeur général de la régie des tabacs. Chevalier d’Empire en 1808, il devint Pair de France en 1832.

Réceptacle des eaux du Parc royal acheminées par la Machine de Marly, il accueille à l’origine les chevaux de l’écurie du roi.

L’Abreuvoir est classé au titre des Monuments historiques par la loi du 30 mars 1887. Une restauration de grande ampleur, menée en 2006, lui a permis de retrouver sa rocaille originelle.

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L’Abreuvoir est l’une des dernières constructions du château de Louis XIV. Le bassin supérieur bénéficiait de trois jets d’eau. Les murailles étaient décorées avec des rocailles. Des coquillages provenant des Antilles étaient fixés au mur des fils de fer. Certains de ces coquillages ont été déposés au Museum d’histoire naturelle. 4457 coquillages décoraient l’Abreuvoir.

Dans son livre “Marly-le-Roi, son Histoire”, publié en 1904, Camille Piton explique : « Les meulières et les grès mis en place, on mastiquait à feu le fond des bassins ; le tailleur de pierre faisait les trous pour sceller les crochets où l’on attachait la rocaille. Puis le serrurier, le fondeur l’épingleur façonnaient les arrêts et montaient les fils à l’aide desquels les coquilles étaient mises en place. »

Une partie des bornes en pierre provenaient de l’abreuvoir de Saint-Germain-en-Laye.

Le saviez-vous ?

Alfred Sisley vécut à Marly-le-Roi de 1874 à 1877, dans une maison louée au n°2 de l'avenue de l'Abreuvoir. Ses nombreux tableaux peints à Marly-le-Roi et Louveciennes attirent l'attention de l'avant-garde artistique sur ces deux villages.
>> Chevaux étant arrosés à Marly-le-Roi, 1875
>> L'abreuvoir de Marly-le-Roi, 1875
>> La place du Chenil à Marly, effet de neige, 1876

Pour aller plus loin • Les chevaux de Marly

« Le dynamisme de l'art de Marly allait connaître son apothéose, bien après la mort de Louis XIV, lorsque son arrière-petit-fils, Louis XV, commande les “Chevaux de Marly” (1739-1745). Le parc avait été dépossédé sous la Régence de ses plus beaux marbres au profit du jardin des Tuileries, et l'Abreuvoir était resté vide des grands groupes de la Renommée du Roi. On s'adressa à Guillaume Coustou. Inspiré par les groupes antiques de Rome, les chevaux du Quirinal, mais aussi soucieux de simple vérité, le sculpteur se contente de montrer deux chevaux cabrés, vigoureux, maîtrisés par des palefreniers nus. Un souffle épique anime l'union contrastée de l'homme et de l'animal, crinière flottante, naseaux frémissants. Manifeste d'un certain naturalisme, car Coustou fit poser de vrais chevaux, le geste sait allier force dynamique et recomposition tournoyante de l'élan vital. Le peintre David ne s'y trompa pas qui fit transporter les marbres à l'entrée des Champs-Elysées, d'où ils sont venus au Louvre, dans un souci de conservation ».
Geneviève Bresc-Bautier, “Une promenade à Marly”, in Grande Galerie/Le Louvre, juin-août 2008.

Le 15 août, des processions ont lieu, rappelant le vœu de Louis XIII, associant la Vierge, le salut de la France et la naissance “miraculeuse” de Louis XIV.

La statue actuelle a été installée et bénie le 19 septembre 1998.
 

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Au Moyen Âge, cette place était appelée “carrefour de Marly-le-Bourg”. Elle recevait les grandes processions religieuses, dont celle de la Fête-Dieu qui commençait à l'église Saint-Vigor.

En face du reposoir de la Vierge, se trouve la maison du boulanger du roi, Antoine Meusnier. En 1680, elle avait pour nom la “maison des pourvoyeurs”. Elle fut également la demeure de l'ébéniste de Louis XV, Denis Dennebecq, entre 1759 et 1770.

En descendant la rue Pasteur, on peut découvrir la blanchisserie royale de Louis XIV.

Cf. : Christiane Corty-Neave, “Marly, rues, demeures et personnages”, éditions Champflour, Marly-le-Roi, 1983.

Ainsi fut créée la paroisse de Marly-le-Roi, regroupant ce qui, jusque-là, s’appelait “Le Bourg” et “Le Châtel”.
En 1710, le maître-autel en provenance de l’une des premières chapelles de Versailles, fut installé au fond du chevet.
À la fin du XIX^e, l’abbé Blanchon, alors curé de Marly, fit réaliser des vitraux, colorés par Champigneulle, Hirsch et Carot, en particulier celui représentant saint Thibaut, seigneur de Marly, dont l’intercession aurait, dit-on, assuré la descendance royale de saint Louis. En 2013, les vitraux de l’église ont été restaurés.
 

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Prix “Les Rubans du Patrimoine 2019”
La Fédération française du bâtiment a décerné le Prix “Les Rubans du patrimoine 2019” à la Ville de Marly-le-Roi pour la restauration de l’église Saint-Vigor.
+ d'infos : rubansdupatrimoine.ffbatiment.fr/les-laureats

L'église Saint-Vigor fut fondée en 1087 par Hervé de Montmorency, seigneur de Marly, lorsqu'il crée la paroisse de Marly-le-Chastel qui jouxte le château qu'il y fait édifier. Elle est dédiée à un saint évangélisateur normand, saint Vigor, élu en 511 évêque de Bayeux. Vers 1135, Louis VI offre à l'église un morceau des reliques de son saint patron.
Mais en 1679, l’église Notre-Dame/Saint-Étienne de Marly-le-Bourg n’est plus qu’une ruine abandonnée et celle de Saint-Vigor est en très mauvais état. C’est donc à la demande des Marlychois que, le 27 mars 1681, Louis XIV promulgue le décret réunissant les deux paroisses. Le patronage de saint Étienne est alors ajouté à celui de saint Vigor.
Louis XIV demande à Jules Hardouin-Mansart de lui proposer les plans d’une nouvelle église pour Marly. La première pierre est posée le 24 avril 1688 par Louis de Ruzé, contrôleur des bâtiments du Roi, en présence de François Cottin, prieur-curé de Marly, et d’Emmanuel de Champflour, procureur du Roi. Après un an de travaux, elle est consacrée le 1^er avril 1689 par François de Bataillier, évêque in partibus de Bethléem.
Louis XIV se rend à Saint-Vigor pour la première fois en 1709 seulement. À compter de cette date, il assiste plus fréquemment aux offices. Ainsi, le 20 juin 1715, il prend part à la procession organisée à l'occasion de la Fête-Dieu.

Le saviez-vous ?

Au-dessus de la porte de la sacristie se trouve une cloche nommée Ave Maria, datée de 1473, provenant du prieuré Saint-Étienne de Marly-le-Bourg. Elle fut donnée à l’église à la fin du XIX^e siècle, par la famille Roland-Gosselin, alors propriétaire du Chenil.
Sur la cloche sont gravés saint Michel terrassant le dragon, une crucifixion, une Vierge à l’enfant et une grande fleur de lys. Cette cloche est classée au titre des Monuments Historiques depuis 2016.

Conçu dans le style des frères Vera, le parc présente toutes les caractéristiques des jardins Art déco : la pureté des lignes, un plan géométrique simple, des essences d’arbres indigènes et des arbustes aux tailles décoratives, représentatifs de l’art topiaire. Charles Gervais y reçoit le tout Paris des arts et du spectacle.

En 1966, la ville rachète le parc à la Société civile immobilière du « Domaine du Grand Siècle », qui l’avait elle-même acquise des neveu et nièce de Charles Gervais, M. Jacques Corbière et Mme Nelly Guerlain, épouse d’un membre de la famille du célèbre parfumeur,

La maison des Jeunes et de la culture y est installée dans la maison de maître, située au centre du parc, aujourd’hui appelée Maison Jean Witold, en mémoire du célèbre chef d’orchestre, le comte Jedlinski, mort en 1966 et ancien magniterrien (habitant des Grandes Terres). En 1969, la ville décide d’y transférer le conservatoire municipal. En 1972, le centre Culturel Jean Vilar est construit au nord du parc. L’Espace André Malraux, inauguré en 2004, puis les ateliers d’art plastique en 2008 viennent compléter ce pôle culturel.

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Jean Witold bénéficie de l'enseignement du conservatoire national de musique où il développe ses talents de pianiste, de compositeur et de chef d'orchestre. Il s'engage ensuite dans la guerre d'Espagne en tant que correspondant pour le journal républicain “Regards”. Arrêté et condamné à mort par les nationalistes espagnols en juin 1937, il est libéré lors d'un échange de prisonniers en 1939.

Durant la guerre, il est arrêté une première fois en juin 1941 par la police de Vichy. Puis il part en Allemagne dans le cadre du STO en 1942 et est enfin déporté à Buchenwald en juin 1944.

C'est à la Libération qu'il prend le pseudonyme de Jean Witold. Il anime une émission de radiophonie intitulée “Les grands musiciens” et diffusée sur les ondes de Paris-Inter. Pour la première fois à la radio, les œuvres des plus grands musiciens sont expliquées et misent à la portée du grand public. Il recueille alors tout autant le succès d'une forte audience que la désapprobation des puristes.

Il s'installe aux Grandes Terres en 1957 et prend une part active dans la création de l'Association des Concerts de Marly. Il y préside le jury de sélection de l'Orchestre de Marly de renommée nationale.
Jean Witold décède le 20 février 1966.

Deux passions éclairèrent sa vie : l’humanitaire – avec notamment l’accueil des jeunes de tous pays – et le patrimoine de Marly. Il restaura le grand jet et loua, sur ses propres deniers, les sonneurs de trompes qui accompagnaient son activation une fois par mois, de mai à septembre.

Bienfaiteur de l’église Saint-Vigor, il contribua à la restauration de cette fontaine, appelée depuis Perceval.

En 1893, il rencontre Marthe, qui devient son modèle, qu'il peint et photographie à plusieurs reprises. Elle deviendra d'ailleurs son épouse. 

En 1900, Pierre Bonnard loue une maison dans le hameau de Montval, à proximité de ses amis nabis, Maurice Denis, Ker Xavier Roussel, Aristide Maillol, Édouard Vuillard et André Mellerio. Il y restera pendant quelques années et son séjour à Marly aura une influence importante sur son œuvre : il y redécouvre la lumière et la couleur qu'il absorbe sur sa toile. Il en tirera parti lorsqu'il s'installera dans le sud de la France. 

Digne représentant des nabis, Pierre Bonnard renouvelle aussi les arts graphiques réalisant des estampes et des illustrations, entre autres pour des poèmes de Verlaine. Il est aussi le premier nabi à s'intéresser à l'affiche.

Histoire de la rue de la Montagne

Le nom fait référence à un héritage du Moyen-Âge, lié probablement à la présence des moines de Saint-Wandrille au hameau de la Montagne, qui appartenait, avant 1822, au territoire du Pecq. Depuis le port et par Grandchamp, une bande de terre étirée remontait en effet au-dessus du ru de l’Étang qu’elle surplombait. Le plan d’intendance réalisé à la veille de la Révolution confirme l’ancienneté des maisons à mi-pente qui entourent la rue de la Montagne et sur lequel correspond un niveau de sources.

La date du XVIII^e siècle est gravée sur la belle maison de vigneron au fond de cette même cour. Longeant la rue, la maison qui lui fait face mérite toute l'attention. Elle fut celle du peintre Pierre Bonnard (1867-1947) qui loua, dès 1900, une maison dans le hameau et s’installa rue de la Montagne.

Pour joindre les bois des Vauillons à l’est, au secteur de la Briqueterie à l’ouest, les ingénieurs Luneau et Cabarrus exécutèrent un viaduc d’une portée de 247,6 mètres, utilisant les mêmes techniques que pour le viaduc du Garabit (165 mètres), construit à la même époque par Eiffel.

C’est par bateau jusqu’à Port-Marly, puis par voiture à cheval que furent acheminés les matériaux nécessaires à la construction de ses quatre piles en maçonnerie et de son tablier métallique de 1116 tonnes pour une longueur totale de 282, 86 mètres.

Apparut alors à Marly-le-Roi un nouveau personnage, le chef de gare, qui gérait le passage de huit trains quotidiens.

Dix ans après son inauguration, la gare de Marly voyait passer 61 000 voyageurs par an.

La construction de ce viaduc fit entrer le village de Marly dans le monde moderne.

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Alors que le chemin de fer reliait Saint-Germain-en-Laye à Paris dès 1836, il fallut attendre 1883 pour voir la construction d'une ligne reliant Marly-le-Roi à Paris-Saint-Lazare. L'inauguration de cette ligne, construite par la compagnie des chemins de fer de l'Ouest eut lieu le 5 mai 1884.

L'implantation du train offrit un nouveau souffle à la commune dont la société était organisée autour d'activités agricoles et vinicoles d'une part, et d'un lieu de villégiature très prisé par les artistes et écrivains parisiens d'autre part. Ceux-ci y possédaient d'ailleurs leur maison de campagne.

La gare devint un nouveau centre économique puisque sa place accueillait le marché deux fois par semaine (mardi et vendredi) contre une seule fois pour la place de l'église (dimanche). Les maraîchers et horticulteurs de la région y présentaient leurs productions.

La bourgeoisie marlychoise obtint la mise en place d'un train spécial pour lui permettre de profiter des spectacles de la vie parisienne. Repaire bien connu des dramaturges parisiens tels Victorien Sardou, Alexandre Dumas, Mélesville, ou la célèbre actrice Rachel, Marly-le-Roi eut droit à un train au départ de Paris à 00h35, appelé “train de théâtre”, dès 1891. La main-d’œuvre marlychoise bénéficiait, quant à elle, du train de 7 heures, dit “train ouvrier”. Au total, la gare recevait 12 trains par jour, qui transportaient les voyageurs jusqu'à la capitale en 1 heure et 11 minutes.
 

Le saviez-vous ?

Le 27 août 2018, c’est une page de l’histoire du train à Marly qui s'est tournée. Après près de 130 ans de loyaux et bons services, le vieux tablier du viaduc a tiré sa révérence…
Du 7 juillet au 26 août 2018, le chantier a vécu à une cadence très soutenue : près de 150 ouvriers étaient sur le site. Le 13 juillet, le vieux tablier, délesté de ces installations ferroviaires (ballast, caténaires, traverses, rails…), a été poussé sur les palées nord. Des travaux ont été menés sur les têtes de piles pour préparer le ripage du nouveau tablier qui a pris la place qu’occupait depuis près de 130 ans son prédécesseur. 
Le 27 août 2018, le train de 4h30 fut le premier à franchir le nouveau viaduc.

La grille de fer forgé, inspirée du domaine de Versailles, fut réalisée en 1873 par Poupart, artisan local. Elle s’ouvrait sur une allée de sphinx réalisés par l’archéologue Mariette et provenant du pavillon égyptien de l’Exposition universelle de 1867.

Tantôt lyriques, tantôt historiques, plusieurs des œuvres de Victorien Sardou telles que “Patrie” et “Madame Sans-Gêne” furent reprises à l’Orangerie ; sept d’entre elles furent écrites pour Sarah Bernhardt.

Longtemps conseiller municipal, il fut maire de Marly-le-Roi pendant la difficile période de 1870 et contribua à en restaurer le patrimoine, comme il sut être un ambassadeur de la culture française à l’étranger.

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Victorien Sardou, l’un des tous premiers marlymanes, est né le 5 septembre 1831 à Paris. C'est en collaboration avec Virginie Dejazet que l'auteur dramatique obtient le succès auprès du public parisien. La célèbre actrice lui achète le Théâtre Déjazet où il met en scène “Les Premières Armes de Figaro” en 1859, puis “Monsieur Garat” et surtout “Les Pattes de Mouches” l’année suivante. La fortune de Victorien Sardou est faite et il va l’employer à l’acquisition du château du Verduron à Marly-le-Roi en 1863.

Du théâtre du Gymnase à la Comédie-Française, il fera les belles heures de la grande comédienne Sarah Bernard avec “La Haine” (1874), “Fédora” (1882), “La Tosca” (1887), “Thermidor” (1891), “Madame Sans-Gêne” (1893), “L’Affaire des poisons” (1907). Ces pièces ne cesseront d'être interprétées jusqu'à nos jours.

Mais le cœur de Victorien Sardou est désormais à Marly-le-Roi où il est élu conseiller municipal de 1865 à son trépas, et délégué aux fonctions de maire durant la guerre de 1870. Il affectionne tant ses compatriotes marlychois qu’il en fait les héros de sa pièce à succès “Nos Bons Villageois” (1966). Il se passionne pour l’histoire de la commune et de son château disparu, en compagnie de l’historien Camille Piton. Il fait venir de Paris le grand ténor De Gresse pour un concert à l’église dont la recette est collectée par sa fille, Geneviève, au profit de l’orgue. Par ailleurs, il lègue à la commune une partie de son immense bibliothèque.

Il fut consulté par Saint Louis, désespéré de ne pas avoir d’enfant après sept ans de mariage avec Marguerite de Provence. En réponse, l’abbé offrit au couple royal une corbeille d’où sortirent onze fleurs de lys, correspondant exactement au nombre d’enfants qu’il allait avoir.

Un vitrail d’Henri Carot, exécuté dans la seconde moitié du XIX^e siècle d’après les cartons du maître verrier Émile Hirsch, rappelle cet épisode, dans le transept de l’église Saint-Vigor.

Il est à signaler que le lavoir conserva son nom sous la Révolution, mais le mot saint fut martelé.

Au début du XX^e siècle encore, on y jetait des pièces en faisant le vœu d’avoir un enfant…

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Saint Thibaut est né à la fin du XII^e siècle. Il est le fils de Bouchard I^er de Montmorency-Marly et de Mathilde de Poissy-Châteaufort. Destiné à succéder à son père à la tête de la seigneurie de Marly, il fut formé à la cour de Philippe-Auguste.

C’est à la suite d’un miraculeux prodige d’ubiquité, par lequel Thibaut remporta un tournoi tout en assistant à une messe, qu’il quitta la cour pour prendre l’habit de moine à l’abbaye des Vaux-de-Cernay en 1226. Il en devint l’abbé en 1235.

La renommée de son extrême piété lui valut d’être appelé par Louis IX — communément dénommé Saint Louis —, et son épouse Marguerite de Provence. Le couple royal se désespérait d’être sans descendance, et le roi le pria d’être son intercesseur auprès de Dieu. Thibaut multiplia alors les prières en faveur du roi et de la reine de France. Elle tomba enceinte peu après, et ainsi de suite jusqu’à donner la vie à onze enfants.

Saint Thibaut mourut le 8 décembre 1247. Sa pierre tombale est visitable à l’abbaye des Vaux-de-Cernay.

Cf. : Louis Firmin Hervé Bouchitté, “Notice historique sur l'abbaye des Vaux-de-Cernay”, Versailles, 1840.