Il se trouve ainsi entouré des nabis locaux : Pierre Bonnard, Édouard Vuillard, Ker-Xavier Roussel et Maurice Denis. Par l’entremise de ce dernier, il s’attire le mécénat d’un riche collectionneur d’art, le comte Harry von Kessler. Il achète en 1908 la villa Bellevue, 14 rue Alfred Couturier, puis déménage à côté de son atelier en 1913.

Son neveu, Gaspard Maillol, le rejoint pour créer le “papier Montval” dont la fabrique est installée en 1912 dans le hameau du même nom.

Dans son atelier marlychois, Aristide, dont Dina Vierny devient la muse en 1934, traite des thèmes les plus variés par déclinaison du motif de la nudité féminine. Il s’adjoint également le concours du céramiste marlychois Jean Van Dongen à partir de 1922.

Décédé près de Banyuls le 27 septembre 1944, son œuvre statuaire reste exposée dans le jardin des Tuileries à Paris selon la volonté d’André Malraux, locataire, un temps, du pavillon présidentiel de Marly.

Légendes des illustrations de gauche à droite :
→ Maquette pour le sculpteur Maillol au travail par Vuillard © Musée d’art moderne de Paris.
→ Aristide Maillol dans son atelier chemin de la mare Thibault en 1936 | photo d’Henri Frère, 1936.
→ Jeanne, Gaspard, Raphaël, Aristide Maillol et Gaston Colin devant l’atelier de fabrication du papier Montval à Marly-le-Roi © Deutsches Literaturarchiv Marbach, collection Harry Graf Kessler.
 

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Jean Van Dongen, le praticien marlychois d'Aristide Maillol

Dans l’ombre du célèbre sculpteur Maillol se détache la figure du praticien Jean Van Dongen. Né près de Rotterdam le 8 novembre 1883, il débarque à Paris à la suite de son frère en 1904. Kees Van Dongen y fréquente le Bateau-Lavoir en compagnie de Paul Gauguin, George Daniel de Monfreid et Maurice Denis parmi d’autres artistes. Jean travaille alors avec le céramiste Paco Durio.

Jean Van Dongen se marie le 28 avril 1915 avec Marie-Louise Esnault, chanteuse au cabaret montmartrois “Au Lapin agile”. Il rencontre Aristide Maillol en 1922 et devient son praticien. Il installe son atelier près de celui de Maillol en bas du hameau de Montval et s’établit avec sa famille place du Chenil. Sa collaboration avec Maillol l’amène à cuire ses céramiques, à tailler des blocs de marbre, à réaliser des moulages. L’œuvre de Jean Van Dongen est particulièrement inspirée par le règne animal. Il expose une vitrine entière au Salon des indépendants de 1925 puis à la galerie d’art “La Crémaillère”. En 1929, il collabore avec Pablo Picasso à la réalisation de deux vases.

Le critique d’art Ernest Tisserand écrit de lui en juillet 1929 : “Car, sculpteur ou potier, Jean Van Dongen est avant tout un céramiste. Il sculpte en fonction du feu. Il tourne ses modèles en fonction de qui fait la vie moderne. Décorateur né, il veut que son décor, pour discret qu’il soit, éclate nettement sur la douce matière de sa terre. Et nous mettons très haut certains plats aux poissons, certains vases très calmes où quelques filets d’un noir métallique confèrent une vie réellement palpitante à la belle matière vitrifiée par le feu. Aussi bien son amazone est célèbre, ses biches, ses serpents, sa tortue, ses paons. Mais recherchez ses pots et ses plats, où se conjuguent les plus méritants efforts, les plus louables réussites”.

Jean Van Dongen est mort en 1970 à Marly-le-Roi. Ses œuvres sont conservées au musée royal Marly-le-Roi / Louveciennes, au musée national de la céramique à Sèvres, au musée Picasso et dans quelques collections privées.

Cf. : Anne Lajoix, « Jean Van Dongen (1883-1970), praticien d’Aristide Maillol et céramiste », in Revue du Vieux Marly, Marly-le-Roi, 2011, p. 77.
 

Le bâtiment principal date de 1742 et devient, sous la Révolution, maison commune entre 1796 et 1798.

Au XIX^e siècle, le domaine, redevenu privé, se transforme en un magnifique jardin à l’anglaise.

En 1955, la propriété est vendue à la Caisse des dépôts et consignations. En janvier 1966, la Ville de Marly-le-Roi se porte acquéreur du parc qu’elle aménage, et du bâtiment qui, depuis octobre 1988, accueille l’Hôtel de Ville.

Riche d’essences remarquables, le parc est transformé en arboretum en 1991.

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Le domaine du Chenil bénéficie d’une mise en valeur de ses terres, attestée dès le Moyen Âge, dont les racines plongent probablement jusque dans la période antique. Les moines de l’abbaye de Coulombs y pratiquent l’agriculture au profit du prieuré Saint-Étienne qu’ils ont bâti au XII^e siècle.

Le domaine est acheté par Louis XIV en 1693 pour y installer le chenil servant à abriter sa meute de chasse.

Légende de la carte postale ancienne : “Peintures réalisées par Pithon et Martens, offertes par Victorien Sardou à la commune de Marly-le-Roi.”

Lorsque la municipalité de Marly-le-Roi entre en possession du vaste domaine du Chenil, le 21 janvier 1966, elle hérite des vestiges d’un jardin à l’anglaise de plus de 5 hectares.

Il est aujourd’hui toujours difficile de discerner lequel des riches propriétaires qui se sont succédé à partir de 1819 est l’auteur de ce jardin. Anne-Éléonore Craufurd (1821-1828) ou le général Mackenzie (1828-1839) peuvent en avoir importé l’idée. La baronne Dupuytren (1838-1866) commence à étendre la propriété vers la rue de Briqueterie en 1843. Son gendre Louis Napoléon Bonnin de la Bonninière de Beaumont (1866-1877) lui ajoute les anciens jardins du prieuré médiéval en 1870. Il semble que la forme aboutie du jardin date des années 1886-1890. Durant cette période, Paul Ernest Roland-Gosselin réalise de nombreux travaux, dont l’aménagement paysagé d’une pièce d’eau centrale préexistante et l’installation d’un pavillon d’agrément réputé de style asiatique. Le jardin est alors desservi par une orangerie construite en 1887, à l’emplacement de l’actuel Pôle Jeunesse.

L’actuelle architecture paysagère du parc est le résultat des aménagements réalisés en 1987, à l’occasion de la construction de la salle des fêtes de l’hôtel de ville.
 

Surnommée “la montagne fort raide” par Louis XIV, la Grande Rue fut pavée en 1690.

Au sein de ce bel ensemble, où le commerce est aussi présent depuis longtemps, quelques adresses requièrent une attention particulière :

• Au n°6, la maison natale de Joseph Pellerin, né le 28 avril 1684, intendant général des armées navales françaises et père de la numismatique.
• Au n°23, l’hôtel particulier du menuisier de Louis XIV, Jacques Mirel, construit en 1682.
• Au n°27, les communs de l’ancien hôtel du gouverneur de l’Île-de-France, François-Joachim-Bernard Potier, duc de Gesvres.
• Au n°46, l’hôtel du comte de Toulouse, datant du début du XVIIIe siècle. Démoli avant la Révolution, il fut reconstruit en 1816 par Anne-Elisabeth Racine, veuve de l’académicien et conseiller d’État, Jean Devaines.

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Parmi les personnalités ayant vécu dans la Grande Rue, un illustre numismate, un marquis devenu duc, un homme de lettres de l'Académie française.

Joseph Pellerin, né à Marly le 27 avril 1684, célèbre antiquaire et numismate, créa la méthode historique de classification des monnaies. Commissaire général et premier commis de la marine, Pellerin avait formé un médailler de 32 500 pièces qu’il vendit à Louis XVI pour 300 000 francs en 1776. Il est décédé à Paris le 30 août 1782.

François-Joachim Potier de Gesvres est né le 29 septembre 1692. Il est le fils de Bernard-François Potier (1655-1739), Gouverneur de Paris, chevalier des Ordres du Roy et marquis de Gesvres. Il reçut de son père les charges de Gouverneur de Paris, duc de Tresmes et premier Gentilhomme de la chambre du roi. Il appartenait également à l’ordre du Saint-Esprit. Il épousa le 2 juin 1709 Marie Madeleine de Mascrany, décédée le 8 juillet 1717. Duc de Gesvres, il mourut sans postérité le 19 septembre 1757.

Anne Elisabeth Racine fit construire l’actuel hôtel de Toulouse en 1816. Elle avait épousé Jean Devaines vers 1769. Ce dernier avait été le collaborateur de Turgot. Membre du Conseil d’État sous l’Empire, il fut élu à l’Académie française en 1803 quelques mois avant son décès. Anne-Elisabeth avait eu un fils en 1770, Jean-Eusèbe Devaines, ingénieur des Ponts et Chaussées, préfet à Metz, puis directeur général de la régie des tabacs. Chevalier d’Empire en 1808, il devint Pair de France en 1832.

Le 15 août, des processions ont lieu, rappelant le vœu de Louis XIII, associant la Vierge, le salut de la France et la naissance “miraculeuse” de Louis XIV.

La statue actuelle a été installée et bénie le 19 septembre 1998.
 

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Au Moyen Âge, cette place était appelée “carrefour de Marly-le-Bourg”. Elle recevait les grandes processions religieuses, dont celle de la Fête-Dieu qui commençait à l'église Saint-Vigor.

En face du reposoir de la Vierge, se trouve la maison du boulanger du roi, Antoine Meusnier. En 1680, elle avait pour nom la “maison des pourvoyeurs”. Elle fut également la demeure de l'ébéniste de Louis XV, Denis Dennebecq, entre 1759 et 1770.

En descendant la rue Pasteur, on peut découvrir la blanchisserie royale de Louis XIV.

Cf. : Christiane Corty-Neave, “Marly, rues, demeures et personnages”, éditions Champflour, Marly-le-Roi, 1983.

Conçu dans le style des frères Vera, le parc présente toutes les caractéristiques des jardins Art déco : la pureté des lignes, un plan géométrique simple, des essences d’arbres indigènes et des arbustes aux tailles décoratives, représentatifs de l’art topiaire. Charles Gervais y reçoit le tout Paris des arts et du spectacle.

En 1966, la ville rachète le parc à la Société civile immobilière du « Domaine du Grand Siècle », qui l’avait elle-même acquise des neveu et nièce de Charles Gervais, M. Jacques Corbière et Mme Nelly Guerlain, épouse d’un membre de la famille du célèbre parfumeur,

La maison des Jeunes et de la culture y est installée dans la maison de maître, située au centre du parc, aujourd’hui appelée Maison Jean Witold, en mémoire du célèbre chef d’orchestre, le comte Jedlinski, mort en 1966 et ancien magniterrien (habitant des Grandes Terres). En 1969, la ville décide d’y transférer le conservatoire municipal. En 1972, le centre Culturel Jean Vilar est construit au nord du parc. L’Espace André Malraux, inauguré en 2004, puis les ateliers d’art plastique en 2008 viennent compléter ce pôle culturel.

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Jean Witold bénéficie de l'enseignement du conservatoire national de musique où il développe ses talents de pianiste, de compositeur et de chef d'orchestre. Il s'engage ensuite dans la guerre d'Espagne en tant que correspondant pour le journal républicain “Regards”. Arrêté et condamné à mort par les nationalistes espagnols en juin 1937, il est libéré lors d'un échange de prisonniers en 1939.

Durant la guerre, il est arrêté une première fois en juin 1941 par la police de Vichy. Puis il part en Allemagne dans le cadre du STO en 1942 et est enfin déporté à Buchenwald en juin 1944.

C'est à la Libération qu'il prend le pseudonyme de Jean Witold. Il anime une émission de radiophonie intitulée “Les grands musiciens” et diffusée sur les ondes de Paris-Inter. Pour la première fois à la radio, les œuvres des plus grands musiciens sont expliquées et misent à la portée du grand public. Il recueille alors tout autant le succès d'une forte audience que la désapprobation des puristes.

Il s'installe aux Grandes Terres en 1957 et prend une part active dans la création de l'Association des Concerts de Marly. Il y préside le jury de sélection de l'Orchestre de Marly de renommée nationale.
Jean Witold décède le 20 février 1966.

La grille de fer forgé, inspirée du domaine de Versailles, fut réalisée en 1873 par Poupart, artisan local. Elle s’ouvrait sur une allée de sphinx réalisés par l’archéologue Mariette et provenant du pavillon égyptien de l’Exposition universelle de 1867.

Tantôt lyriques, tantôt historiques, plusieurs des œuvres de Victorien Sardou telles que “Patrie” et “Madame Sans-Gêne” furent reprises à l’Orangerie ; sept d’entre elles furent écrites pour Sarah Bernhardt.

Longtemps conseiller municipal, il fut maire de Marly-le-Roi pendant la difficile période de 1870 et contribua à en restaurer le patrimoine, comme il sut être un ambassadeur de la culture française à l’étranger.

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Victorien Sardou, l’un des tous premiers marlymanes, est né le 5 septembre 1831 à Paris. C'est en collaboration avec Virginie Dejazet que l'auteur dramatique obtient le succès auprès du public parisien. La célèbre actrice lui achète le Théâtre Déjazet où il met en scène “Les Premières Armes de Figaro” en 1859, puis “Monsieur Garat” et surtout “Les Pattes de Mouches” l’année suivante. La fortune de Victorien Sardou est faite et il va l’employer à l’acquisition du château du Verduron à Marly-le-Roi en 1863.

Du théâtre du Gymnase à la Comédie-Française, il fera les belles heures de la grande comédienne Sarah Bernard avec “La Haine” (1874), “Fédora” (1882), “La Tosca” (1887), “Thermidor” (1891), “Madame Sans-Gêne” (1893), “L’Affaire des poisons” (1907). Ces pièces ne cesseront d'être interprétées jusqu'à nos jours.

Mais le cœur de Victorien Sardou est désormais à Marly-le-Roi où il est élu conseiller municipal de 1865 à son trépas, et délégué aux fonctions de maire durant la guerre de 1870. Il affectionne tant ses compatriotes marlychois qu’il en fait les héros de sa pièce à succès “Nos Bons Villageois” (1966). Il se passionne pour l’histoire de la commune et de son château disparu, en compagnie de l’historien Camille Piton. Il fait venir de Paris le grand ténor De Gresse pour un concert à l’église dont la recette est collectée par sa fille, Geneviève, au profit de l’orgue. Par ailleurs, il lègue à la commune une partie de son immense bibliothèque.

Les Grandes Terres, œuvre de pionniers

Autorisé en 1955, construit entre mars 1956 et août 1961, le Domaine des Grandes Terres compte vingt-sept bâtiments de quatre étages, regroupés en neuf squares, qui s’inscrivent dans un terrain de vingt-huit hectares, protégé de la circulation automobile.

Il respecte ainsi les principes fondateurs de la Charte d’Athènes, initiée par Le Corbusier : préserver l’air, la lumière et les espaces verts.

Aujourd’hui encore, les Magniterriens (nom donné aux habitants des Grandes Terres), regroupés par square, assurent eux-mêmes la gestion de cet ensemble et y préservent une qualité de vie exceptionnelle.

La Ville de Marly-le-Roi, en lien avec l’Union des Syndicats des Grandes Terres, a tenu à célébrer en 2005 le 50^e anniversaire de la construction de ce domaine, emblématique d’une urbanisation harmonieuse et à l’échelle humaine.
 

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Le chantier des Grandes Terres doit être considéré comme le premier chef-d’œuvre de “préfabrication lourde” de logements. Ce projet affirme aussi une nouvelle façon de penser la ville et son rapport à l’habitat. Il est l’une des applications réussies de la Charte d’Athènes, bible de l’urbanisme de Marcel Lods, et une référence pour les évolutions urbaines des décennies 60 et 70.

Marcel Lods y a réalisé une “unité de voisinage” complète et cohérente, comprenant 1500 habitations destinées à des familles à budget moyen et répondant aux besoins essentiels de la vie quotidienne : air, soleil, verdure, sécurité, silence et services de proximité – écoles, centre commercial, centre médical, pharmacie, poste et banque.

Du fait de sa taille (22 hectares), de sa situation géographique (à l’extrémité nord de la ville), de son mode de gestion (fondé sur le bénévolat), de la présence de nombreux équipements collectifs (scolaires, sportifs, commerciaux…), le Domaine des Grandes Terres constitue à lui seul un quartier à part entière de Marly-le-Roi.